横峰窑，作为浙江龙泉窑的一个重要分支，其生产技艺与龙泉窑一脉相承。在原料选用、造型设计、釉料配比、装饰工艺以及烧制技术等方面，横峰窑都严格遵循龙泉窑的生产规范。其瓷器作品展现出鲜明的时代特色和浓郁的地方风情，正品更是以淳朴凝重的外观、坚致的胎骨、青绿润泽的釉面，成为青瓷时代的标志性代表。


▲清代五彩四君子图瓷盌
北宋时期，横峰便开始烧造陶瓷，展现了初期的陶瓷工艺。随着明初丫岩巡检公署的设立，地方政府开始在横峰扎根。到了明朝嘉靖三十九年（1560年），兴安县从上饶、弋阳两县划出，隶属广信府，县治设在横峰镇。由此，横峰窑（亦称兴安窑）得名，并成为江西历史上的名窑之一。

横峰窑的历史可追溯到北宋，那时山清水秀、资源丰富，为陶瓷工艺的发展提供了得天独厚的条件。先民们在这片宜人的土地上，点燃龙炉，开始了民间手工造瓷的历程。经过漫长岁月的积累与发展，横峰窑终于跻身江西名窑之列。

元末明初，浙江处州移民的迁入带来了陶碗制作技艺的融入，瞿志高等能工巧匠与当地人民共同开创了横峰铸瓷工艺的新篇章。到了明代中叶，造瓷规模与工艺水平达到了横峰窑的鼎盛时期。民间相传，“兴安有一百口井、一百座桥、一百余碓、一百座窑”，尽管有些夸张，但却生动地描绘了当时横峰窑的繁荣景象。

然而，历史上的沧桑巨变、自然力的冲刷以及人为垦运，都使得众多窑址遭受了不同程度的破坏。幸运的是，近年来全国文物普查的开展，使得人民政府与各级主管部门采取措施对窑址进行调查、研究、整理与保护。如今，横峰窑在改革开放与经济建设的大潮中，正焕发出其深厚的历史文化光芒。
宋代时期，横峰窑已跻身江西名窑之列，与景德镇窑、吉州窑等众多名窑共同构成了江西瓷业的繁荣景象。当时的江西瓷业盛极一时，被誉为“瓷业之乡”，展现了深厚的陶瓷文化底蕴。



▲明代素胎斗笠碗
横峰窑的兴衰历程颇为曲折。在嘉靖建县时期达到鼎盛，但至清康熙时已逐渐衰败，最终只剩一片废墟。据《横峰县文史资料》记载，清初时，故知县胡世裕在康熙22年（1683年）到任后，面对荒废的城市和仅存的五十余家窑民，不禁感慨万分。随后，窑民们将窑场迁至弋之湖西马坑，仍被称为横峰窑。

进入清代后，横峰窑长时间未能恢复元气。直到光绪30年，乡绅滕诚挺身而出，集结股本重建古窑场。同年九月，他成功募集了300股，每股洋银一百两，兴建了两座大小瓷窑、三百多间坯房、二十余口舂料水碓以及两所铺房，所产瓷器质量尚属上乘。然而，好景不长，到了光绪33年，由于连年亏损和水灾冲毁，除原集股金外，还亏损了数万金。大窑停工，小窑厂所产货物质量粗劣，难以东山再起。

民国元年至16年间，仅有3家瓷厂规模较小。民国十年（1921年）六月，江西省立第四师范学校校报第一期刊登了李佑韩撰写的《横峰县之碗窑》一文。文中提到，该县的碗窑历史悠久，民国以前由滕姓一家独办，近年来已分家数家。所产碗类有青花和白料两种，虽不甚精致玲珑，但价格低廉、实用性强，是寻常人家不可或缺的物件。然而，生产状况并不乐观，主要受制于资本不足、交通不便和劳动力减少等问题。
近年来，横峰县博物馆对清代和民国时期的青花窑址进行了深入的调查与发掘。他们发现，这些窑址主要分布在解放路地下和新建的兴安路两处，烧造时间虽不长，但规模却相对较小。在烧制过程中，主要生产白地青花和青地白花两种瓷器，即前面提到的“白料”。1983年冬天，当横峰县邮政局在兴安路铺设电缆并与县工商行进行基建时，意外出土了一些青花瓷堆积。这些堆积被分为两个层位：上层胎土呈粗黄色，釉色则发黑；而下层胎土则细白且青花釉色纯正。出土的标本器物种类较少，主要以喜字罐为主，其胎土细腻，青花颜色纯正。到了1987年，民间又征集到一件青花人物纹茶壶，同样采用白地青花工艺，器底刻有“兴安窑造”的题款。在烧造工艺上，青花瓷采用了匣钵叠烧法，生产出碗、罐、盘、壶、调等生活实用器皿。这些瓷器的塑型轻薄、线条圆润，胎土细白且釉色微黄，青花纹饰则包括人物、草花、虫鱼等图案。



▲清粉彩菊花丹凤纹花瓶
横峰窑，这一曾经辉煌一时的瓷窑，在其约八百年的历史长河中，从北宋直至明代中叶都保持着恢弘的规模。然而，到了明朝中后期，它却逐渐走向了衰败，甚至一蹶不振。这一历史转折点背后，究竟隐藏着怎样的原因？后人对此众说纷纭，莫衷一是。

有人认为，“官庭鉴瓷”是官民窑之间的重要差异，但这并不能完全解释横峰窑衰落的原因，因为民间造瓷的传统并未因此而中断。还有人提出，交通的不便可能阻碍了造瓷业的发展，但这同样无法从客观上揭示横峰窑衰败的根本原因。

为了探寻这一历史谜团，专家们进行了深入的调查与研究。他们发现，在明嘉靖年间，由于窑场密集、人口激增，而瓷土资源日益匮乏，这导致高岭土、燃料以及生活资源都变得紧缺。同时，《江西通志》的记载也显示，嘉靖年间横峰窑镇地改立为兴安县后，窑场便废弃了。

为了进一步求证，文博部门对窑址现场及周边环境进行了细致的考察。他们发现，尽管窑址现场的瓷土已经枯竭，但在古窑周边的山包丘岭中，如横纺器厂厂部内的山丘以及西至北门一带的垦基处，仍存在一定量的瓷土资源。

据此分析，横峰窑的烧造规模虽然庞大，但受限于瓷土资源的不足。然而，这并不足以形成生产与资源的对立矛盾。或许，当时的技术设备和运输条件才是更为关键的因素。由于窑民主要在资源丰富的地区建窑，并仅限于就地或就近获取资源进行生产，这无疑限制了陶瓷生产的资源范围。到了清代后期复窑造瓷时，这一现象依然存在。

此外，关于“立县署，窑遂废”的记载，调查也揭示出一些新的线索。首先，明代所建的城墙就砌筑在窑场之中；其次，东门外的城墙和洞门都是由窑具匣钵、窑渣甚至窑汗所构筑而成。这些都表明，建县筑城与“窑遂废”之间确实存在着某种因果联系。但更为合理的结论应该是，建县时恰好遇到了窑衰期。
为深入剖析窑业衰落的具体原因，我们进一步查阅了近现代关于江西陶瓷生产的诸多著述。其中，江西教育出版社出版的《景德镇的颜色釉》一书中，有一段关于景德镇窑业发展的详细记载。自宋代起，景德镇凭借其独特的模仿与创新能力，逐渐崭露头角。至元代，该窑在制瓷工艺上取得了显著进展，采用“二元配方”法，即以瓷石为主料，加入高岭土，不仅提高了烧成温度，还成功烧制了青花、釉里红等瓷器，使得中国绘画技艺与制瓷工艺更加完美地结合在一起。特别是高温烧成的卵白釉、红釉和蓝釉瓷器，更是标志着制瓷技术的精湛与成熟。

然而，明代以后，景德镇的崛起对其他窑场产生了深远的影响。钧窑系的产品全部停产，龙泉系青釉瓷虽在明初仍保持大量生产，但已难以与景德镇的釉下彩、釉上彩、斗彩以及丰富多样的高低温色釉瓷相抗衡。由此可见，元代景德镇所创新的丰富多彩且技术含量极高的各类色釉瓷新品牌，逐渐在全国市场上崭露头角，对各窑场产生了巨大的冲击。许多名瓷生产因此逐渐停烧，标志着窑业转型期的到来。这一发现可谓“语破天机，真相大白”。
然而，令人困惑的是，在江南众多名窑生产纷纷转型或停烧的背景下，横峰窑却仍能持续大量烧造，且维持时间之久。通过深入剖析古窑址文化层位标本，我们发现窑址早期的器物品质优良且价格亲民，而到了中期，尽管标准稍显逊色，但后期器物则多为粗制滥造。由此推断，明代横峰窑的烧造并非持续进步，而是呈现出下滑趋势。这一历史过程与横峰窑的逐渐衰落相吻合，反映了当时窑场转型期的波动与冲击。这不仅影响了窑工的心理状态，更在一定程度上造成了他们进退两难的困境。然而，龙泉古瓷作为我国一个时代的标志性名瓷，其地位之高、影响力之大，并非一时能消逝。因此，在困境中，窑工们怀揣着对古代名瓷的深厚情感，艰难而执着地维系着生产，在逆境中坚持了半个多世纪。

或许，这正是千百年来横峰窑由盛转衰、最终一蹶不振的历史谜团所在。用当今的理念来阐释，这其中的奥秘就在于“品质追求与产品创新是企业的永恒主题，而科技则是社会进步的源泉。


▲清青花团鹤纹壶
此壶以清雅的青花为基调，绘有团鹤纹样，线条流畅，形态生动。通过观察，我们可以感受到其深厚的文化底蕴与精湛的工艺水平。


▲明青釉碗
此碗以青釉为特色，风格古朴，釉面光滑细腻。透过其深沉的色彩，我们仿佛能触摸到那个时代的独特韵味与匠人们的匠心独运。