春节档之后，电影市场由于反反复复的疫情，一直处于一蹶不振的状态，一度被业内外寄予厚望的《新蝙蝠侠》和《神奇动物：邓布利多之谜》也因为种种原因票房“滑铁卢”，谁也没有想到，打破这种低迷的竟然是口碑并不甚理想，豆瓣评分只有6.3 的《侏罗纪世界3》，该片上映首日就大盘破亿，目前累计票房已经达到7.79亿，成为了2022年进口片票房冠军。
叫座不叫好，冰火两重天，《侏罗纪世界3》作为IP收官之作都有哪些亮点？又“拉胯”在了哪些地方？
1993年，好莱坞知名导演史蒂文.斯皮尔伯格将畅销书作家迈克尔.克莱顿的小说《侏罗纪公园》搬上银幕，该片上映后迅速凭借着突破性的概念设定与特效制作，在全球掀起了一波“恐龙热”，也为这一知名IP奠定了能横跨影史30年的基础。
《侏罗纪世界3》作为“侏罗纪系列”的最终篇，故事设定延续上一部，纳布拉尔岛被摧毁后，恐龙进入了世界各地与人类共同生活，而意图通过恐龙身上的远古基因牟利的基因合成公司，在全球制造了“蝗虫浩劫”，为了救回亲人，拯救世界，主人公欧文、克莱尔，还有老一代科学家们，共同踏上了冒险之旅。
为什么在口碑如此不利的情况下，《侏罗纪世界3》仍旧能维持着强大的商业价值？
第一，不同于其它的“怪兽电影”把重点仅仅放在令人极度恐惧的视觉冲击上，有着明显的垂直属性，很多女性观众对这类内容并不感冒。
而“侏罗纪IP”的魅力则要更加的多元化，恐龙这种巨大的生物不仅仅有作为怪兽的神秘感和压迫性，也有“萌宠”的一面，例如该系列中重要角色迅猛龙blue，它与欧文的互动就让不少观众大呼可爱，母爱萌发。
另外，恐龙作为真实存在过的，6500年前的地球霸主，它的出现自带着一种人文关怀，大自然是如此神奇伟岸的，而人类在时间长河中又是如此渺小，观众在观影的同时很容易被唤起此类深刻的思考。
基于以上这些原因，很多观众对“大恐龙”的热爱是多年如一日的，《侏罗纪世界3》也恰好满足了观众的这些需求，多达27种的恐龙轮番露面，花样百出，身披羽毛的火盗龙、飞驰在天空中国的风神翼龙、陆地上最大的食肉动物南方巨兽龙都献上了自己的“处女秀”，惊艳了不少恐龙爱好者。
第二，“情怀杀”永远管用。作为一个绵延多年的经典IP，“侏罗纪”系列沉淀下了庞大且稳固的观影群体，抓住这些人的心就等于是抓住了财富密码。为此《侏罗纪世界3》请回了“初代目”科学家三人组，演员们青丝变白发，让大家感慨“爷青回”的同时，也唤醒了观众对该系列巅峰期的原初记忆。
还有无处不在的“彩蛋”，也能让一直追到现在的老粉会心一笑。例如，艾伦博士戴着帽子举着火把行走在黑暗矿洞的桥段，就是在致敬《侏罗纪公园》中霸王龙逃脱的经典场景；艾力博士与小三角龙充满爱意的温情互动，也让人想到了她在《侏罗纪公园》中救治过一只中毒的三角龙。
第三，肾上腺素拉满的视觉奇观。作为一部纯粹的商业电影系列，不断设计更宏大、更夸张、更刺激的“恐龙跑酷”场面就是创作者最大的诚意，在这方面《侏罗纪世界3》没有让观众失望。
恐龙从封闭空间进入全世界的设定，让创作者彻底打开思路，场面变得更加的丰富、宏大，海陆空无所不包，例如欧文与克莱尔到马耳他调查梅茜去向的重头戏，恐龙追着机车在马耳他充满异域风情的街道狂飙，这种搭配无疑十分的新鲜。
还有跳伞的克莱尔落入的生态保护区，一边在树上躲避镰刀龙的袭击，另一边又要潜入水下，逃过南方巨兽龙的的追捕，那种与危险一线之隔的窒息感，直叫人身临其境、头皮发麻。
可以说，不管对于老粉还是路人，《侏罗纪世界3》都算是一场豪华的“爆米花”盛宴了。
当然，与该片可圈可点的票房相对应的，是豆瓣6.3的评分，和有关“烂尾”的粉丝反馈。优势显而易见的同时，《侏罗纪世界3》的缺点也确实让人很难忽略。
华丽特效之下，难以遮盖的是陈旧的套路与虚弱的剧情。故事发展完全遵循着“反派搞事——主角不断应对——最终守护地球（恢复平衡）”的经典同质化结构。再加上作为满足观众情怀的最终篇，要兼顾新老两条线上的所有角色，导致每个人物的戏份都过于平均，故事线显得紊乱繁琐，情节推进全靠巧合，重重bug不堪仔细推敲。
基因合成公司作为一家科技超前的顶尖公司，安保技术却格外老旧，刷卡输密码即可，外人进去不费吹灰之力。在抓到极为重要的梅茜后，也没有实行任何看管手段，令其大摇大摆的跑出了实验室，还放走了小迅猛龙。主角团更是不论经历了怎样动魄惊心的危险场面，都能恰到好处的死里逃生，光环点满。
苦心设计却平庸无奇的“蝗虫危机”主线，也引发了观众的吐槽，“不会编故事的话，还不如给恐龙多一点戏份，沧龙为什么只出现了4秒？”；“我是来看恐龙的，不是看虫子的”。
“侏罗纪系列”风光之中难掩疲态的落幕，也映射了“怪兽片”在世界电影市场中的现状，随着电影工业的持续进化，在观众早已经习惯了各种视觉奇观后，这类题材正在逐渐走向衰弱与枯萎。
作为看过即忘、爽感先行的内容，它与“漫威”、“速激”等其它商业类型片并没有本质上的区别，可替代性极高，何况从猎奇的角度来讲，打一个响指就能消灭半个宇宙生命的灭霸，能够在多元宇宙中来回穿行的奇异博士，未必就比不上恐龙，它的价值正在被逐步稀释。
所以，怪兽片发展到今天，只会用大场面与特效抓人眼球是远远不够的，想要提升类型的核心竞争力，首先要结合时代，映射人类社会中真实的忧惧思考与身份焦虑，达成与观众的情感共鸣。例如豆瓣7.5分的《汉江怪物》，怪兽片的外壳下包裹着沉重的政治隐喻，有着对韩国政府和社会现实的真诚反思。
其次，塑造人物要立体丰满。一般来说，怪兽片很容易把焦点放在怪兽上，而忽视了对人类主角成长线索、思维轨迹的深入刻画，也没有展现出主角与怪兽之间的情感交互，最终导致整体内容缺乏生动的灵魂，成为了不耐咀嚼的速食电影。
总的来看，怪兽电影虽然早已不在巅峰期，但在垂直市场中，仍然有着不少的忠实粉丝，一旦有好的作品出现，必将重新唤起这些人的热情。
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